出版人杂志 近日，萧耳最新长篇小说《望海潮》由浙江文艺出版社正式出版，小说由上卷《朵小姐》、下卷《去海边》和番外《蟋蟀记》组成，关注浙江地域80后一代女性在经济浪潮中的成长故事。
萧耳是知名作家和资深媒体人。出版长篇小说《鹊桥仙》《林中空地》《中产阶级看月亮》，文化随笔《樱花乱》《锦灰堆 美人计》及电影文化随笔《第二性元素》、文化地理随笔《流光记》等作品十余部。
作为浙江儿女，在新作《望海潮》中，萧耳将目光投射到浙江广袤大地上的女性群体。在小说中，三个主场，多重考验，萧耳以何朵朵为主线串联起这些故事。
小镇出生的她在成长过程中受到的怠慢和忽视，长大后想留在大城市的野心和局促都被展现得淋漓尽致。面对剧变的时代，她如同一把细沙，想迎着浪潮而上，却被裹挟其中。朵小姐，那个曾经不被父母重视的，又虚荣心强的，好高骛远的，想过上好生活又能力不够的，想挣扎又屈服的，心气很高又伏低做小的，想独立自主又只能以女性身体为武器的，想躺平又不得不站起来的朵小姐，她四十年不到的人生，真像她老家三门那边的海浪，一浪又一浪的击打，生活在击打着她，也在激励着她。
评论家李云雷给予了这个人物及其故事高度的评价，他说：“《朵小姐》让我们想到文学史上的经典作品，福楼拜的《包法利夫人》、德莱赛的《嘉丽妹妹》，以及菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，在这些作品中我们都可以看到一个‘不甘心’的人，一个想融入一种更美好生活而不可得，最终梦想破碎的故事。”
作者在后记中坦言：“关于朵小姐这个女性，其实我花了很多年才看清楚，大约在七八年前，有了朵小姐这个非标准女性人物，二〇一七年，《望海潮》上卷《朵小姐》刊于《收获》，应该说这件事就算完成了，但是朵小姐的人生停在了看不明未来的中间地带，我心里一直放不下她。这些年来，某些时候，比如碰到跟义乌、跟三门有关的人和事，碰到长得像她的姑娘时，我就会想起她来。我会想，朵小姐现在怎么样了呢？她过得好吗？”
这样的惦念持续了六年多，直到2023年，她再次提笔创作朵小姐的故事，就有了如今的下卷《去海边》和番外《蟋蟀记》，用三卷式的形态，构建起《望海潮》的世界。
在《望海潮》中，除了朵小姐，萧耳还刻画了另外两位女性作为参照系。姐姐何竹儿，哪怕考上名校、走得最顺的她也在大学毕业、成家后要面临社会的种种诱惑；同学丁路路，在底层生活的她，将更多的希望寄托于爱情，为情所伤、人财两空。这些女性形象在萧耳看来都不是完整的她们，所以她有意识地充分展现她们的欲望与不甘，光鲜与狼狈，用一个个鲜明的形象去呐喊——“在一个激昂与剧变的时代中，被卷进浪潮中的女性，需要重新发现自己”。
在人物之外，《望海潮》还有两个“主角”，上卷的一个“主角”是义乌，下卷的一个“主角”是三门。一在浙中，一在浙东海边，义乌和三门牵动着小说中80后一代的人生舞台，也展现出年轻人敢为人先，跌倒了能爬起来的勇气。
《望海潮》的书名源于词牌名，在柳永所著的《望海潮·东南形胜》中，他写到：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
这样富丽堂皇的钱塘胜景与小说中的经济腾飞背景形成呼应，朵小姐最终选择的海边客栈的归宿更是揭示了“望海潮”的题中之义。所谓“望海潮”，是只有经历风暴后，才能获得生活的饱满与宁静。今后山野尽望，四下皆是奔腾的江。
