出版人杂志 言情网文核心爽感有效位移的背后，是越来越多的女性群体开始正视自我的价值，并试着发出更加有底气的女性声音。
文｜李庚辰
网络文学发展至今，“男频”“女频”已然成为其内部主要的、约定俗成的分类方式，换言之，几乎所有的网络小说都可以按照这个分类方式获得“归宿”。在“男频”与“女频”的内部，男频主打玄幻，女频主打言情。以女频文本为主打的几大平台，如潇湘书院、起点女生网、晋江文学城与红袖读书，皆将言情一类置于其分类栏的前列。且言情小说的作品数量最为庞大。综合考量言情小说在以上网络文学网站的作品占比与排序优先级，其在女频中强势地位也就显而易见了。
发展至今，网络言情小说已经形成了一套约定俗成的、成熟的行文范式。社会性别理论认为，性别不是天生的，而是在后天成长的过程中被社会所赋予的。小到身边人的评价，大到社会意识形态的潜移默化，我们在不自觉中便形成了“男主外、女主内”“男士应当勇武，女士应当温婉”的性别认知。传统网络言情小说对于女性形象的塑造和男女主婚恋主线的安排，基本延续了社会性别对于女性和男性的“想象”。由此，在网络言情小说中，女性貌美、柔弱、天真、纯情又处于男性的“光环”之下，男性英俊、霸气、富有、无所不能，扮演着女性生命中“救世主”一般的神圣角色。女主人公的“貌美”，往往作为与男主人公产生情感关联的纽带，而被着重刻画；“柔弱”“家贫”则成为激发男主人公保护欲、占有欲，显示其男子特有的男性气概的关键性特质。在这种不平等的叙述模式之下，女性的弱势地位、固化的性别认知被进一步深化。但从网络文学的核心——“爽”这一角度来看，网络言情小说确实满足了女性群体对于爱情的憧憬，为她们提供了一个实现“灰姑娘”梦的虚拟空间。
霸道总裁文是传统网络言情小说颇具代表性的一个分支。顾名思义，这一文类的主动权一定掌握在男主人公的手中，且男主人公一定是性格霸道、身价不菲的风云人物，在两性关系中，甚至是在女主人公的日常生活中，他都是绝对强势的一方。2012年3月开始连载的《天价小娇妻》，可谓是总裁文中的“经典”。男主人公厉爵风与女主人公顾小艾的两性关系，始于男方的强迫与压制，但随着两人的接触，厉爵风“浪子回头”，从滥情虐妻开始专一宠妻。但顾小艾作为女主人公，始终处于厉爵风的男性凝视之下，她的自主性是很有限的。这部作品的主线情节是网络言情小说很典型的行文范式之一，在这个大框架下，作者又设置了庞大且有序的分支情节。单纯从阅读体验上来说，这部作品十分抓人眼球。类似的作品还有猪宝宝萌萌哒的《青春从遇见他开始》、匪我思存的《爱情的开关》、唐如酒的《第一名媛，总裁的头号新妻》等。
由“虐”到“爱”的结构、男强女弱的配置在网络言情小说中非常常见，但总裁文中的厉爵风们常常通过游离于法律、道德或常识之外的无所不能和有求必应，彰显个人的优越地位和男性魅力。读者在阅读的过程中很容易不自觉地默认这种灰色的处事方式，并沉浸式地享受这种极端的爱所带来的快感。但这种快感，仅局限于无须动脑思考的好看。正如北京师范大学张莉教授所说：“‘霸道总裁爱上我’的故事可能很好看，但肯定不是女性文学，因为这些文本不具备女性精神。”
传统网络言情小说的叙述逻辑仍然延续着、生长着。但随着越来越多的女性群体走出家庭、踏入社会，不仅是女性的性别意识、自我主体意识渐渐觉醒，年轻一代的男性，他们的性别观念与婚恋观念也在发生变化。站在性别秩序的调整期，回望曾经红极一时的霸道总裁文，诸如“以前挺喜欢，但现在真的看不来”的感慨不在少数。网络言情小说也在调整中呈现出不同以往的新貌。
随着“她力量”被逐渐重视，网络言情小说也在创作理念的更新中，突破了固有的叙述模式，开始了真正意义上为女性书写的尝试，创造出新的、更接地气的生长点。种田文在早期多出现于男性向的小说中，主要写主人公从无到有建立自己的江山和功业，后来女性向的网络小说借鉴此种叙事模式，处理以“穿越”“宅斗宫斗”为主要元素的叙事。“种田”的策略性被引入女性向网文，女主人公通过经营家宅实现地位的提升。关心则乱于2010年开始连载的种田文《知否？知否？应是绿肥红瘦》兼具典型性与影响力，它以庶女明兰的成长和逆袭为主线，呈现出了不同于传统网络言情小说的特质。民事法庭书记员姚依依意外亡故后，魂穿成为盛府庶出的六姑娘盛明兰，在庶女身份、年幼、父亲不疼、生母离世的逆境下，姚依依逐渐摸索出这个时代庶女的生存法则，在八面玲珑中一路逆袭，成为尊贵的侯府夫人。在明兰逆袭的过程中，读者可以明显地感受到这个女性自身所具备的智慧、韧性与闯劲儿。吱吱于2010年开始连载的《庶女攻略》、为人熟知的《后宫·甄传》都是种田文的代表作，这些作品都开始有意地关注女性的智慧和能动性，书写女性利用权谋获得成长。团子来袭2022年的《穿成亡国太子妃》是一部很有联动意味的作品，工程师女主角穿越到她曾经看过的古早言情网文中，凭借其专业素养绝地求生，与男主携手复国。与古早言情网文相比，此篇中女性的能动性和女性在两性关系中的位置明显提高。随着网络言情小说的调整，读者阅读的“爽感”不仅来源于男女主角的爱情走向，而且在很大程度上源于女主角自身的人格魅力及其大快人心的逆袭。
当然，言情网文的女性书写也一直在纵深发展，内在塑造和女性凝视的增多、话语权的平衡等，都越来越符合读者群体的阅读需求。关心则乱于2018年开始连载的古代言情《星汉灿烂，幸甚至哉》在很大程度上摒弃了貌美却孱弱无脑的女主人设，而是从女性的立场出发，向内开拓女性群体的内在主体性。作者对女主角程少商的美貌几乎未着笔墨，反而强调其大病初愈的病弱，这与少商之后逐渐展露的独当一面的性格形成了反差，这一书写逻辑的转变更加有效地凸显了少商这一人物的内在魅力。九鹭非香正在连载的小说《本如寄》，也更加关注女主人公孟如寄的内在。作者没有着墨于女主人公的美貌，而是用更多的笔墨丰盈她纯善的内心世界。孟如寄将自己封印，封印之力会将她的灵力散播在山河五行，“假以时日，这衡虚山可成一处洞天福地，可庇佑无家可归的孤儿，无论出生，不计过往”。在这些作品中，反是男性的姿色及女性对男性的凝视被有意增强。一则，将通常描写女性的文字平移至男性，有意打破了固化的性别界限。《星汉灿烂，幸甚至哉》中“仿佛林间白雪般有一种亘古深远的美丽”、《本如寄》中“睫羽一颤，丹凤眼睁开”等都是对男主角的描写。二则，采用女性视角，女性角色由“被凝视者”转变为“凝视者”，女性在某种程度上从“男性凝视”中解放，而在两性关系中获得更大的主动权。《星汉灿烂，幸甚至哉》《本如寄》等作品中对男主角的外貌描写，多来自女主角的“凝视”视角。
纵观言情网文的“进化”脉络，可知：在底层叙述逻辑层面，“她故事”的写作已出现了不同以往的逻辑新变。新变之一即是越来越关注女性主人公的内在和主体性，赋予其胆略与智谋的同时，开始有意识地消解固化的性别壁垒，赋予女主人公在亲密关系中更大的主动权。文学是现实生活的“晴雨表”，从受众（读者）的角度来看，以上新变既是对读者群体新的阅读偏好的呼应，为读者带来了不同以往的阅读爽感，令读者特别是女性读者直呼过瘾，更是当下社会观念与性别观念变迁的体现。女频网文借助便捷的网络与读者和社会实现了高效的沟通与互动，言情网文核心爽感有效位移的背后，是越来越多的女性群体开始正视自我的价值，并试着发出更加有底气的女性声音。■
