出版人杂志 文|风乘
上世纪八十年代是一个图画书的黄金时代，绘画大师灿若星河。当时的图画书不仅绘画一流，题材也极丰富，既有视野格局的高度，又能贴近儿童的心灵。
他们用画笔描绘中国的历史河山、传说故事，似乎要将所有热忱都倾注在这些图画故事中，将满腔的爱与期望寄托于天真活泼的儿童。
进入新世纪，
随着图画书的被重视，
一些老的大师经典图画书作品又被重新再版。
再版老图画书是一项什么样的工程呢？
画面破损失色，
原稿难以寻觅，
文字年代感强，
版式设计陈旧，
……
了解了这些问题，我们就会知道，
再版老图画书，远不只是修复，
我们要做的要多得多
……
一本再版图画书的品质，也由此决定。
今天我们以《多彩中国故事绘》这套书为例，为大家揭秘
一本再版老图画书的诞生！
《多彩中国故事绘》是毛毛虫童书精心挑选编辑出版的一套大师民族民间故事图画书作品。这些作品初版于八十年代，作者都是当时卓越的儿童读物插画家，今天都已成为蜚声国内外的著名画家。
这套书选取6个民族的民间故事，希望通过阅读民族民间图画书故事，带孩子认识不同的民族，了解不同民族的地理文化。从小认识多彩中国，长大才能更好理解世界。
01 胡永凯绘苗族民间故事《香蕉娃娃》
1985年初版。2009年毛毛虫童书平装版。此后未再版。
1990年被台湾光复书局收入“中国民间传奇”丛书。
1985年初版，大陆版和台湾版封面
苗乡里有个驼背老公公，种了一大片香蕉树。香蕉长啊长啊，蹦出来一个白白胖胖的小男孩。小男孩和老公公每天一起种香蕉，日子过得快乐极了。一个充满爱与希望的美好故事，为孩子揭示生命中付出与得到的真谛。
02杨永青绘汉族民间故事《小铜锣》
1985年初版。此后未再版。
1990年被台湾光复书局收入“中国民间传奇”丛书。
1985年初版，大陆和台湾版本封面
村里住着两兄弟，哥哥好吃懒做，弟弟勤劳善良。弟弟努力耕种，意外得到一个宝贝。贪心的哥哥知道了，打起了坏主意。一个讲述勤劳降福、贪心招祸的可爱故事。
03杨永青绘壮族民间故事《锦缎传奇》
1988年初版。2015年新蕾出版社、2016年朝华出版社有过再版。
1990年被台湾光复书局收入“中国民间传奇”丛书。
1988年初版，大陆和台湾版本封面
老阿妈织了一幅美丽的壮锦。忽然一阵大风把锦刮跑了。老阿妈病倒了。老大和老二出去找锦，都一去不回。老三心里下定决心，一定要把锦找回来。用勤劳、勇敢、坚定不移的信念，创造美好的生活。
04马寒松绘藏族民间故事《幸福鸟》
1988年初版。此后未再版。
1990年被台湾光复书局收入“中国民间传奇”丛书。
1988年初版，大陆和台湾版本封面
传说有一只幸福鸟，住在高高的雪山顶上，它能给人们带来健康、温暖和快乐。一个勇敢的男孩汪嘉，决心要找到幸福鸟，让族人过上好日子。拥有爱和勇敢，就能不畏一切苦难，收获幸福和光明。
05董小明绘朝鲜族民间故事《小钱袋》
1988年初版。此后未见再版。
1990年被台湾光复书局收入“中国民间传奇”丛书。
1988年初版，大陆和台湾版本封面
很久很久以前，有一对年轻的夫妻，他们每天都会上山打两背柴禾放在院子里。但到了第二天早上，柴禾总是不见了。这天晚上，丈夫悄悄躲进柴禾堆里。奇怪的事情发生了……勤恳知足，谨守承诺，都将得到美好生活的眷顾。
06黄传伟、常保生绘蒙古族民间故事《猎人海力布》
1988年初版，为外文版。
1988年初版，外文版
海力布得到一颗神奇的宝石，有了它就能听懂所有动物的语言。但是他不可以把动物的话告诉任何人，否则就会变成石头。有一天，海力布从鸟儿那里听到一个可怕的消息……一个关于奉献与牺牲的故事，精神不朽，代代相传。
揭秘
NO.1 图画修复
很多老图画书找不到原图，只能用旧版本进行扫描。而旧书图画的品质远远不能满足出版的要求，所以修图是必须的工作。基本修图工作包括亮度、对比度、清晰度的调整，修复线条、色块、脏点等等。
修复前/修复后（《锦缎传奇》）
修复前/修复后（《锦缎传奇》）
这些图画书之所以被称为经典，主要在图画和立意的高水准。局限于出版年代，版式设计上往往略显简单，不能符合今天读者的阅读习惯。故事节奏、审美体验，也多不能顾及。想要给读者更好的阅读和审美体验，版式、图文节奏往往需要重新设计、把握和调整。
揭秘
NO.2 图文单页变成跨页
《锦缎传奇》故事里，老阿妈在老三的支持下开始织锦缎，于是家里的活计都由老三一人承担。原画在这里是一个单页。
从图画书叙事的角度，主要人物和场景需要突出，叙事也需要有节奏。这里是老阿妈织锦缎的开始，这离不开老三的坚决支持。这两个正面人物很重要。故事也从这里进入主体部分，这是一个重要的故事节点。基于以上原因，我们将单页变成跨页。
变成跨页就需要顾及图文比例和整体页面的美观。我们将背景色块延伸至右侧页面，并利用原图中的元素进行必要的完善。
修复后（《锦缎传奇》）
《小铜锣》《香蕉娃娃》等多处都做了类似处理。阅读体验、审美体验，都得到提升。
《小铜锣》原图
修复后（《小铜锣》）
修复后的远山、冬瓜、西瓜、瓜藤，更有层次和细节。
《香蕉娃娃》原图
修复后（《香蕉娃娃》）
改善后的跨页画面更有氛围感。
揭秘
NO.3 修补撑满页面
以《锦缎传奇》为例。原画较为狭窄，视觉呈现欠佳。我们对图画适度拓宽，撑满整个页面。
原图/修复后（《锦缎传奇》）
原图/修复后（《锦缎传奇》）
树、河流、鸭子、桥、瀑布、山石，画面改善后更开阔。
揭秘
NO.4 单页小图变跨页大图
某些故事场景，原书用单页图描绘，显得局促拥挤，未能充分展示。我们用原图中的元素进行了适度加工，使其变成跨页图。
《锦缎传奇》老三来到仙宫。这一幅图需要表达彩云缭绕、宫阙重重的仙宫场景。原图是一个单页图，不能展开，显得拥挤。
原单页图（《锦缎传奇》）
我们用原图的元素在画的左边进行加工，使之成为一张跨页图。
修复后（《锦缎传奇》）
修复后云雾缭绕，天宫隐现。
类似这样的编辑工作在这套《多彩中国故事绘》中有很多处。例如《香蕉娃娃》中，香儿去东山岩洞采石乳珠、去西山顶上采红菌子，原本都是单页图，经加工后都变成跨页图。阅读体验得到提升，且审美效果极佳。
原单页图（《香蕉娃娃》）
修复后（《香蕉娃娃》）
修复后蜿蜒的溶洞，亦幻亦真。
原单页图（《香蕉娃娃》）
修复后（《香蕉娃娃》）
修复后人物移位、左右翻转，跨页的是时间也是空间。
揭秘
NO.5 单页图拆分变跨页
过去的图画书，受稿费、印刷成本等各种因素限制，通常会在尽量少的图幅上呈现尽量多的内容。这就显得页面内容过于拥挤，不能有很好的故事节奏和留白，也削弱了图画的表现力。
例如《小铜锣》的第一页，本来是要介绍正反面的两个主要人物，弟弟和哥哥。所绘制的场景也是两个场景。原书却是呈现在同一张单页画上，显得拥挤，画面也有堆叠感。
原单页图（《小铜锣》）
我们进行了画面拆分。将其变成一个跨页的两个场景，分别叙述。
修复后（《小铜锣》）
《幸福鸟》中汪嘉面对黄胡子妖怪一段，原图是单页图，妖怪的压迫感很强。
原单页图（《幸福鸟》）
修复后（《幸福鸟》）
我们将其拆分变成跨页，拉长了汪嘉和妖怪中间的距离，二人对峙的感觉出来了。虽然体量上汪嘉要小很多，但因为距离的拉长，并不显得弱小，反倒凸显出英勇无畏的气势。
图画拆分也给文字排版留下创造空间。汪嘉一口回绝的文字在左页下方斜排，加大了小汪嘉的气势。
揭秘
NO.6 图画反转
原书中图画有前后不一致之处。比如人物服饰。可能是原出版方从排版角度考虑，对图画进行了左右翻转处理。比如《锦缎传奇》老奶奶的服饰，原书多是右纫，这里出现了一处左纫。我们进行了左右翻转处理。
原图/修复后（《锦缎传奇》）
修复后左右翻转，将左纫服饰变为右纫服饰。
藏族故事《幸福鸟》中，汪嘉的服饰，多次出现露出左臂的情形。藏袍的穿着一般露右臂（方便干活），少见露左臂。且书中其他处服饰都是露右臂。凡露左臂之处，我们将其进行左右翻转处理。
原图/修复后（《幸福鸟》）
修复后左右翻转，将露左臂变为露右臂。
这是一套民族民间故事图画书。画家在民族风俗文化上是十分留心的。出版者在处理此类画稿的时候，当尤为谨慎。宁可牺牲版式，也不可在民族风俗文化上出错。此次再版，我们修正了多处此类问题。
以上都是大的调整修复，图画版式的处理还有需多细节工作，这里不一一赘述。除此之外，故事价值立意的选择，文字的改写，都是非常重要细致的工作。我们要选取适于儿童理解的，具有永恒价值的民族民间故事，用真实、纯净、富有文学性的儿童语言叙述，结合高水准的图画叙事，才能真正成就一本经典的图画书。
对一套再版图画书，这样的编辑调整可谓不小的“手术”，幸运且可贵的是，我们的工作得到了作者及其后人的支持和认可，衷心感谢他们提出的很多宝贵的修改建议，使这套近四十年前的经典图画书得以全新的面貌，呈现在今天孩子们的面前。
是不是迫不及待想看成品的呈现了。上图！
《多彩中国故事绘·香蕉娃娃》
《多彩中国故事绘·小钱袋》
《多彩中国故事绘·猎人海力布》
《多彩中国故事绘·小铜锣》
《多彩中国故事绘·锦缎传奇》
《多彩中国故事绘·幸福鸟》
相信大家已经从画面中领略到了浓郁的民族风情。民族地理文化也是这套书的一大特色。
这套书除了图画故事部分，还专门增加了各民族地理文化的介绍，邀请民族学专家对相关知识点进行严格审读把关，带孩子从源头上认识我们的民族。相信通过阅读这套图画书，我们将了解到一个不一样的多民族，看见一个不一样的多彩中国。
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