出版人杂志 
文｜李 想
不太为人所知的女性主义者普兰·德·拉巴尔在17世纪就说过，“但凡男人写女人的东西都是值得怀疑的，因为男人既是法官又是当事人”。话绝对了些，但也有相当的道理。
女作家燃木，写了在20世纪30年代的异国他乡，打工女性“红头巾”们的故事。孤女黄米粒无意中结识了混血女孩艾丽娅，两个家境、肤色、性格都迥然相异的小女孩，从此开启了奇妙的一生相知相念，也引出了她们背后不同的女性群体的悲苦命运。
作品对女性命运的深刻描摹与思考，远远高于普通儿童文学作品的高度。作品具有普通儿童文学文字上的轻盈，却又有着成年人作品思想深度的厚重，对历史、对人性、对命运和抗争，都有着独到的见解，更重要的是女性视角的共情真切细腻更容易打动读者，这也是历来男作家写女性，大多难以得到女性认可的原因。《星岛女孩》刻画了性格迥异的各种女性形象：果敢的石头姨、善良的阿奶、坚韧的二娇……描述了“红头巾”们在艰难的异国飘零中互助扶持，追求自由和幸福，是20世纪30年代华侨女性的“GIRLS HELP GIRLS”。
女性是本书的绝对主线。她们的友情、亲情、爱情在故事中都有所体现，茹姑在黄米粒的妈妈临终前仗义收养黄米粒，多年来一直视如己出，辛苦养育她成为坚强正派的好孩子；年幼的黄米粒非常具有同情心，悄悄帮助生病被困在家的艾丽娅逃离家庭，追寻儿童应有的快乐，哪怕自己被误解被责难，也绝不出卖朋友的秘密；逃出夫家的童养媳二娇收获了美满的爱情……
要不是为了摆脱之前更苦难的生活，这些三水女人也不会鼓足勇气漂洋过海来做挑担盖楼的苦工。这些具体又饱满的女性形象，更凸显出“红头巾”们可贵的品质——勇敢、勤奋、善良、仗义……
虚与实的结合，历史与现实的交织，美好与残酷的穿插让这部作品显得生动丰厚有血肉，因为每一个故事都是沉甸甸的血泪记忆，即使过了几十年回望这些，依然令人痛彻心扉。
这部作品能够打动人心的另一点还在于，“红头巾”们的故事并不是闭门造车，大多都有原型存在，无论在现实中还是书中，每一位“红头巾”都有一段苦难史。书中主角“黄米粒”就来自最后一位“红头巾”、105岁的黄苏妹的故事，她于2015年在三水敬老院去世。年轻时为生活所迫，把刚出生的女儿送了人，她一生都没能与自己的女儿重逢，虽然“常常在梦里，听到一个女婴的啼哭……”作者把她这个不知生死的女儿演化为一个充满力量和希望的小女孩，在书里重新走完了有着美好结局的一生，也算是对老人一生牵挂的一个告慰。
波伏瓦在《第二性》中探讨：一个人在女性条件下怎样才能自我实现呢？向她打开的是什么道路呢？什么道路会导致死胡同呢？什么状况限制了女性的自由呢？
“红头巾”们在近百年前就用行动回答了这些问题。
她们敢于抗争，为了自由冲出家门冲出国门，再用自己的勤劳和智慧养家扎根。
她们先是争取到了摆脱悲苦委屈生活的自由，再拥有了可以选择的自由，像命运多舛的二娇，经历了被虐待、出逃、摔伤等等系列磨难，最终也拥有了自己的幸福。
面对磨难，传统悲观的女性会叹息：“这是命！”勇敢的“红头巾”用行动证明：命是什么？“命是自己说了算！”
没有自由，就谈不上幸福。
女性地位与生存压力，无论中外至今都没有真正彻底解决，男权带来的压制和不公平依然存在，当然，这不是这部儿童文学作品需要探讨的话题，却是每一个成年人需要思考和行动的话题。■
